“La mujer del anarquista”: Los tópicos de la memoria y los vivos sin vida

[3/10] Siguiendo la moda de recuperar la memoria histórica y también de llevar a juicio al franquismo, se estrena esta coproducción franco-alemana-española, “La mujer del anarquista”, dirigida por Marie Noëlle y Peter Sehr. Asistimos a un capítulo más del ensalzamiento de la República y de la figura del exiliado por motivos políticos, envuelto aquí en una historia de amor y fidelidad de una mujer hacia su marido, cuyo idealismo y patriotismo llegan al extremos de abandonar incluso a su familia “por la causa”. El problema es que nadie se cree en ningún momento lo que está pasando ante sus ojos, que la historia carece de fuerza y de ritmo narrativo, que se parece a una crónica mal contada que es evocada por la hija del anarquista al recordar la lealtad de su madre y el idealismo de su padre: las secuencias en Madrid o Francia, durante la guerra o a su término, pueden sucederse cronológicamente y explicarse, pero las imágenes no hablan ni encierran vida ni tensión alguna, y el espectador no llega a identificarse con ninguno de los personajes ni a vivir siquiera las atrocidades recordadas.

Para empezar, parece claro que estamos ante un clamoroso error de casting, pues ni María Valverde tiene edad ni intensidad dramática como para dar vida a la sufrida esposa del anarquista. Vemos cómo pasan los años en la historia pero no en su persona -es sorprendente verla como madre de Ivana Baquero, cuando el físico las iguala ante la cámara- y menos en un carácter que permanece incólume con gestos de diseño y reacciones forzadas. Algo parecido sucede a Juan Diego Boto, al que el guión obliga a sacar expresiones -siempre con ojeras, pero fresco de actitud- que no permiten que nos adentremos en su alma y que muestran más bien una ausencia de convicciones profundas… ¡como para irse a la resistencia y dejar a su mujer sola en Madrid!. No es esencialmente un problema de interpretación -los actores hacen lo que pueden, aunque no luce ninguno-, sino de falta de dirección de actores. Solo Ivana Baquero da a su personaje algo de vida propia y frescura, pero es un islote en un cementerio de muertos vivientes. A esas cuestiones mal resueltas de casting y dirección, se suma otro de guión, con diálogos impostados -más que hablar en familia con sencillez, los personajes parecen dar un discurso o recitar un poema impersonal- y con una estructura que no levanta vuelo: lo que podía ser una buena historia se queda en nada por no contener un ápice de verosimilitud. Con todo esto, es difícil que el resultado final no sea fallido, a pesar de los intentos de diseño de producción por ambientar adecuadamente la película.

Cuando la historia político-social está desinflada por navegar en la superficialidad y el tópico, siempre cabe la esperanza de que la otra historia -la personal- alcance al menos momentos emotivos y sinceros que respiren sensibilidad, romanticismo, pasión, drama… Aquí no lo encontraremos y de nuevo parecerá que asistimos a una mala representación en que se ha juntado a unos actores entre los que no hay sintonía ante la cámara, a los que se somete a una tortura al obligarles a sentir lo que no sienten -amor u odio, ideales o rabia, venganza o perdón- y expresarse de manera artificiosa -la dicción deja también mucho que desear, pues se les entiende con dificultad- como si se tratara de un libro parlante. Poco hay que se pueda salvar en esta película de tópicos y personajes estereotipados donde casi nada parece creíble, que no engancha ni emociona. Por eso, mejor quedarse en casa o esperar que la memoria se olvide pronto de fiasco de haberla visto.

Calificación: 3/10

En las imágenes: Fotogramas de “La mujer del anarquista” – Copyright © 2008 P’Artisan Filmproduktion, ZIP Films y Ciné Boissière. Distribuida en España por Alta Classics. Todos los derechos reservados

Publicado el 23 Enero, 2009 | Categoría: Año 2009, Críticas, Drama, España